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姑苏君子的博客

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听言菊朋《卧龙吊孝》有感----高超  

2012-04-02 02:12:20|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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      学习京剧言派艺术10年多。一直在边演边悟。祖师爷言菊朋先生早年学谭,中年嗓音变化,乃在谭派唱腔的基础上,融合谭派之外的早期各派老生唱腔,如汪桂芬等,而且还吸收曲艺中京韵大鼓及单弦的唱法,逐步形成风格独特的言派唱腔,言派唱腔传情、细致,讲求节奏和顿挫,多跌宕,上下起伏明显,富于独唱性和表现力。善于用唱腔塑造人物,在不同的剧目中,因人物的身份、性格、处境而设计不同的唱腔,既细致、深刻的传达了人物的感情,又表现出多种风格。我在几年前打过一个比方,认为“言菊朋先生的唱就像高度压缩的饼干,言少朋、张少楼先生的唱像甜趣咸趣饼干,而言兴朋老师的唱像夹心饼干。对于现在这个时代再原原本本地照着言菊朋的录音带来学唱是不行的,学他早期时候的嗓子,唱出他晚年的韵味。”yishujia.findart.com.cn

       就拿《卧龙吊孝》这段来分析。这是他晚期创作出来的独居风格言派的代表作之一,从他的录音听,从唱词到唱腔,可说是逐字逐句推敲雕斫完成的,应用写意的手法,将人物在特殊背景下的特殊性格刻画出来。根据老言的十三句唱词看来,只有哭、有假悲、假痛和骨子里的不屑,看不到半点“惺惺惜惺惺”的痕迹,老言用一个“颇”、一个“命”、一个“空”字就把诸葛亮当时内心世界点出来了,这就叫大写意,这就叫耐人寻味,这就叫大师的手笔!可见,他唱的每一个字对于现在来说可算是“字典”,因为祖师爷颇讲究字和自韵,后人学言派,字基本可以以祖师爷的字为标准。言派字正而腔圆。然而很多对言派的描述中,都是“字重腔轻”。   我师父说过,言师爷对这个说法应予纠正,还应是“字正而腔圆”。祖师爷晚年生了病后,用他深厚的功力,用“巧力”演唱,不追求声宏气足。说言派唱腔字重而腔轻,这是偏颇的、不全面的。言派声腔“似断若连,千折百回,抑扬顿挫,绵里藏针,行腔似险而实圆,似纤巧而实苍劲。” 言派的字按照湖广话的念法有很多,比如“曹孟德领人马八十三万”中的“八”字,很明显就是按照湖广话的念法。所以言派的腔比其它流派的腔都要花俏,起伏高低也很明显,如“空余那美名儿在万古流传”,上下波动很大,尤其是“万古”的“古”字极其难唱,因此这句特别能够抒发感情。他早期作品中就这些特点就不明显了,是正宗的谭派,到晚期由于嗓音变化,唱腔做了很大创新,他是个有文化修养很高的人,许多唱腔能够表现出他对人物更深一步的理解,意境之高超,因此他的流派才具有个人表演风格的体系化。yishujia.findart.com.cn

       包括前阵子听的祖师爷的《文昭关》,除了“一轮明月”那句唱出了触景生情的感觉之外,第二句“愁人心中似箭穿”,尤为感人,仔细听,甚至是唱出了哭泣之音,因此,我们后人学,只学言派表面是绝对不行的,要领悟出大师之高超之处,把握精髓!才能真正唱好言派!

部分摘自《言为心声》

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